8 (800) 500-11-96
Разбор сетапа Skee Mask
Skee Mask — немецкий продюсер и диджей, выросший в Мюнхене и добившийся международного признания благодаря уникальному стилю, который сочетает техно, IDM, брейкбит и эмбиент.
Получил широкую известность после выхода альбома Compro (2018) на лейбле Ilian Tape, который стал важной точкой в развитии нового клубного звучания, свободного от шаблонов и клише.
Музыка Skee Mask — не результат строгого следования методу, а продукт бесконечного наслоения интуитивных решений. Артист говорит, что формулы у него нет, и именно это избавляет музыку от предсказуемости. Это свободное плавание в хаосе, где каждый звук становится результатом личного переживания, а не заранее рассчитанного хода.
Принципы
В студии Skee Mask собирает вокруг себя аппаратуру и создает пространство для исследования. Всё, от винтажного фленджера до экспериментального японского «шумового» синтезатора, становится продолжением его мысли.
Почти 70% дохода от выступлений он тратит на расширение студии — в том числе на забытые временем машины, которые другие списали в утиль. Сейчас его пространство организовано вокруг патч-бэя — это делает работу быстрой, прозрачной и доступной не только ему, но и коллегам по студии.
В его подходе нет разделения на «правильное» и «неправильное». Он подбирает инструменты как бы случайно, вслушиваясь в то, что они могут дать, даже если это что-то странное. Любимая техника — найти момент, когда всё происходит не по плану, и за него зацепиться.
Он не гонится за «чистым» миксом. Примитивный грув, грязные драм-машины, экспериментальные слои шума, всё это собирается на ходу и сплетается в единую ткань. ICE S10 — один из его последних альбомов — стал выражением именно этой логики: просто делать музыку, не думая о концепции, а уже потом собирать её в цельное высказывание. Вместо теории — практика, вместо дискурса — клуб, вместо сетки — живая волна.
Аппаратура
Первая машина, с которой всё началось, — Roland JP-8000. Купленный за 150 евро за один только внешний вид, синт оказался тем самым импульсом, который запустил цепную реакцию. Он до сих пор занимает почётное место в сетапе, отвечая за плотные лиды, текстурные слои и пады.
Одним из самых любимых устройств он называет Dynacord TAM-21 — массивный винтажный фленжер. Характер у прибора металлический, агрессивный. На треке Terminal Z он использует TAM-21 в режиме самовозбуждения, создавая гудящие волны звука, будто натянутый трос в пустом ангаре.
Не менее значима миниатюрная японская коробка Hikari Monos – компактный модульной синтезатор, но без чёткой логики — его ручки не всегда очевидны, интерфейс непонятен и строго ориентирован на интуитивный подход. Monos выдает странные булькающие и сверкающие звуки, которые Ski Mask прячет по углам своих треков. Они едва уловимы, но формируют атмосферу.
Отдельное место в его арсенале занимает Nord Micro Modular — шведский универсал, который позволяет собирать собственные патчи с нуля, и открытый к тысячам схем, созданных другими пользователями еще в начале 2000-х. Он умеет всё: от сложных эффектов до психоакустических манипуляций с внешним звуком. Ski Mask использует его не как синтезатор, а как центр обработки внешних источников звука.
Есть в студии Skee Mask и сугубо утилитарные, но не менее ценные устройства. Так нашла себе место в драм-секции Zoom B3, педаль эффектов, созданная для бас-гитаристов. Благодаря трем экранам и набору эффектов она позволяет быстро «углубить» звучание, добавить зернистости, живого искажения или модуляции стерео. Педаль особенно часто применялась для обработки ударных в альбоме Compro.
Ключевым элементом актуального студийного пространства Skee Mask стал патч-бэй — теперь любой прибор можно мгновенно соединить с другим, переключить направление сигнала, завести в цепочку эффектов или ввести в микшер. Эта гибкость, по словам самого артиста, стала одной из главных причин переезда в новую студию: больше не нужно лезть под стол, распутывать кабели и искать нужный вход. Все открыто, доступно, и готово к работе.
За цифровую сторону сетапа отвечает Ableton Live, в котором синхронизируются все устройства. Именно через него Ski Mask пишет, записывает и направляет сигналы, не вмешиваясь в их характер, а лишь организуя общее движение.
Все эти устройства составляют не просто «сетап», а живой организм. Здесь нет лишнего и случайного. Всё подключено, всё наготове — но готово не к исполнению заготовки, а к тому, чтобы поддержать импровизацию, момент, движение. Это и есть главный принцип Skee Mask: быть открытым, не бояться шума, позволить случайности говорить.
